电影《1917》HD在线观看下载 奥斯卡金像奖影片

电影1917讲述一战时期两名英国士兵前往战场一线传递事关1600名士兵性命的重要信息.虽然这是一部虚构的战争剧情片但剧本借鉴了很多不同军人在一战时期的真实经历改编而成。

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主演：乔治·麦凯、迪恩·查尔斯·查普曼、科林·费尔斯、本尼迪克特·康伯巴奇文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到的命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。 时间只有八小时，武器弹药有限，无人知晓前方敌况：死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突入其来的敌军、随时毙命的危险境况…… 这一次两个少年为救1600个人的性命，不完成，毋宁死！文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

◎获奖情况
第92届奥斯卡金像奖(2020)
最佳影片(提名) 皮帕·哈里斯/萨姆·门德斯/卡勒姆·麦克道格拉斯/杰恩-安·腾格伦
最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
最佳原创剧本(提名) 萨姆·门德斯/克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯
最佳摄影 罗杰·狄金斯
最佳视觉效果 纪尧姆·罗什龙/Greg Butler/多米尼克·多伊
最佳混音 马克·泰勒/斯图尔特·威尔逊
最佳音效剪辑(提名)
最佳艺术指导(提名)
最佳化妆与发型设计(提名)
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
第77届金球奖(2020)
电影类 最佳剧情片
电影类 最佳导演 萨姆·门德斯
电影类 最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
第73届英国电影学院奖(2020)
电影奖 最佳影片
电影奖 最佳英国影片
电影奖 最佳导演 萨姆·门德斯
电影奖 最佳摄影 罗杰·狄金斯
电影奖 最佳化妆/发型(提名) 内奥米·多恩
电影奖 最佳艺术指导 李·桑多斯/丹尼斯·加斯纳
电影奖 最佳特殊视觉效果
电影奖 最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
电影奖 最佳音效
第72届美国导演工会奖(2020)
最佳电影导演 萨姆·门德斯
第72届美国编剧工会奖(2020)
电影奖 最佳原创剧本(提名) 萨姆·门德斯/克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯
第31届美国制片人工会奖(2020)
最佳电影制片人奖
第34届美国摄影协会奖(2020)
电影长片最佳摄影(提名) 罗杰·狄金斯
第24届美国艺术指导工会奖(2020)
电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名) 丹尼斯·加斯纳
第67届美国音效剪辑协会奖(2020)
金卷轴奖 最佳电影音效剪辑(提名)
金卷轴奖 最佳电影对白剪辑
第18届美国视觉效果协会奖(2020)
最佳电影辅助视觉效果(提名)
第91届美国国家评论协会奖(2019)
最佳摄影 罗杰·狄金斯
年度佳片
第25届美国评论家选择电影奖(2020)
最佳影片(提名)
最佳导演 萨姆·门德斯
最佳动作片(提名)
最佳摄影
最佳剪辑
最佳配乐(提名)
最佳美术指导(提名)
最佳视觉效果(提名)
第20届美国电影学会奖(2019)
年度佳片
第24届金卫星奖(2020)
电影部门 最佳剧情片(提名)
电影部门 最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
电影部门 剧情片最佳男主角(提名) 乔治·麦凯
电影部门 最佳原创配乐(提名)
电影部门 最佳摄影
电影部门 最佳剪辑(提名)
电影部门 最佳音效(提名)
电影部门 最佳美术指导(提名)
第18届华盛顿影评人协会奖(2019)
最佳摄影
第40届伦敦影评人协会奖(2020)
年度电影(提名)
年度导演(提名) 萨姆·门德斯
年度英国/爱尔兰电影(提名)
年度英国/爱尔兰男演员(提名) 乔治·麦凯
年度英国/爱尔兰小演员(提名) 迪恩·查尔斯·查普曼
技术成就奖(提名) 奥利弗·塔尔尼
第45届洛杉矶影评人协会奖(2019)
最佳摄影(提名)
最佳配乐(提名)
第32届芝加哥影评人协会奖(2019)
最佳摄影(提名) 罗杰·狄金斯
最佳剪辑(提名)
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
最佳视觉效果(提名)
最佳艺术指导(提名)
第4届亚特兰大影评人协会奖(2019)
十佳影片
最佳摄影 罗杰·狄金斯
最佳原创配乐 托马斯·纽曼
第23届美国在线影评人协会奖(2020)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
最佳剪辑(提名) 李·史密斯
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
最佳摄影 罗杰·狄金斯
◎幕后花絮
《1917》故事的灵感源于导演萨姆·门德斯的祖父，导演的祖父参加过一战。但这并不是关于他祖父的故事，只是电影中传达的牺牲精神是相似的。
影片演员们在拍摄前进行了高强度训练和六个月的排练。
电影中饰演布雷克的英国演员迪恩·查尔斯·查普曼为角色做研究时，读了一本《西线日记》的书，那是一本关于一战时期记录士兵日记的合集，迪恩·查尔斯·查普曼惊奇地发现曾祖父的日记也在其中。他的曾祖父是一名骑兵，在战争中受到枪伤。
◎影片评价
该片摄影是由罗杰·狄金斯使用ALEXA Mini LF摄影机进行动态拍摄，试图去展现一种无间断的单镜头拍摄效果。因此，影片中的一些场景，会令观众困惑如何才能达到这样的效果。不过，这应该不是观众在观看一部电影时最先想到的事情。尽管影片的情节设计单纯不复杂，由于该片只聚焦于两个角色且缺乏背景故事，《1917》无法产生总览式的观感。影片中的一些叙事序列让主角成为杀人者，之后又让他即便在生命受到威胁时也避免采取致命性的行为——这样没法弥补叙事上的弱点。
《1917》的很多主题调性——对战争迷雾的绝望，交流困难和顽固的任务优先态度所造成的理智决断的困难性，一些军官优先执行武断的战略决策，而不在意手下士兵的生命安全——都迷失在影片叙述技巧的迷霭中。影片没有给观众深入了解角色所面临的困境和这个极度困难、近乎自杀的任务的危险性的机会，这使得影片看上去像在把一些碎片勉强凑成了整体。
事实上，影片没有按照故事发生的准确时间展开，整个故事其实发生在一个下午至第二天白天的时间段内，这使得影片没有经过更加精致的剪辑处理，这一情况显得非常令人费解。导演的叙述结构并不允许影片的素材具有呼吸的空间，不允许它们更突显人性。如果用一种更传统的讲述方式，配上正常的场景剪辑，会使影片更有节奏感。
由于影片中没有重复出现的地点，该片对制作设计师而言是一个巨大的挑战，但出色地应对了这一挑战。与此同时，托马斯·纽曼的配乐，以低沉、颤动且渗入影片氛围的音色，出色地传达了一种持续的不安感。不过，对这些技巧的碎片式的欣赏，并不能在情感上打动观看者。《1917》沉陷在战争电影的战壕中——就像夺去了许多生命的第一次世界大战的泥泞战壕一样。文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

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其中核心故事就来自于导演Sam Mendes的祖父Alfred H. Mendes 在一战时期在英国军队时发生的故事.根据Alfred的自传Autobiography of Alfred H Mendes 1897-1991,他在巴雪戴爾戰役中因为个子特别小被派去无人区寻回重要伤员. 他穿酸在枪林弹雨中寻找目标，最终成功完成任务获得了徽章.文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

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Alfred H. Mendes文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

导演萨姆·门德斯选择使用仿一镜到底的拍摄手法来讲述这个故事因为他希望让观众沉浸在影片中和角色一起感受战场当下的氛围，体会穿梭在枪林弹雨中的恐惧，每一次逃亡的惊心动魄，所以不希望用大量剪辑去打断节奏.他要用实时发生的时间去完整展现剧中人物的旅程和经历.文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

导演萨姆·门德斯在拍摄现场与主演说戏文章源自武享吧-https://hula8.net/dipan/movie-dipan/40361.html

萨姆·门德斯和传奇摄影指导Roger Deakins 自007天幕危机后再次联手. 最初罗杰·狄金斯不想用一镜到底因为对他来说这属于一种噱头但读完剧本和导演沟通后，他发现这种拍法非常适合用来讲这个故事.

（左）Roger Deakins 和 Sam Mendes (右）

看似一镜到底但其实是用多条7-8分钟片段结合特效无缝衔接在一起。这需要每个部门从置景,演员，服化，灯光，摄影组到后期特效完美配合才能达到效果. 无论是动作设计，特效或是化妆都很完美，当剧中人物的重要人物被杀害后，他的脸渐渐变的苍白和血迹慢慢变干的过程非常细微和真实.

当然仿一镜到底的拍摄手法绝对是1917最大的挑战.特别是户外带有大量动作戏和爆破的场面, 运镜和布光的条件有很大限制. 前期准备非常重要，总美术Dennis Gassner特别将整个拍摄场景作成了缩小版的模型让导演和摄影师能够直观了解和设计演员的走位，机器的调度和布光. 导演花了24周去排练而且是结合演员和剧组人员共同的排练来熟悉每一个镜头的调度和走位同时形成一种默契.

罗杰·狄金斯选择用Alexa Mini LF  ARRI 和ARRI Signature Primes, 35mm, 40mm, and 47mm. 主要用40mm因为浅景深以及画面效果很相似当时一战时的平面照片效果.

镜头运动采用很多不同稳定器例如三轴的Stabileye和5轴的ARRI Trinity. 有一些人持稳定器没法完成的镜头会结合大型摇臂包括Techocrane和轨道车.某些拍法和调度甚至在一个镜头内让摄像师从斯坦尼康在不中断拍摄情况下从自身稳定器拆除并安装到大型摇臂上继续跟拍.

灯光更是挑战因为很多镜头是360度旋转所以很多时候外景是以自然光为主选择在阴天拍摄，影片中最戏剧性的一场是在主角从昏迷中醒过来时，已黑天，通过窗户看到外面变成废墟的城市. 这场罗杰·狄金斯和导演用光影凝造成出噩梦般的氛围去诠释战争的残酷和可怕,让主角怀疑这是场噩梦还是现实？他是生是死？整个场景非常震撼！加上完美的配乐仿佛主角即将走进地狱的感觉.

这个场景需要戏剧性很强的灯光设计，罗杰在广场中央用一种演唱会使用的大型灯光做主光源去模拟燃烧的火焰来打亮整个场景，然后通过一个设备类似将炮竹挂在一根长线上，定时射向天空后散发出的光源做演员的辅助照明. 这种从空中散开的光源能够形成移动的光影和达到一种犹如幻觉般的视觉效果.

还有一场很有意思的布光设计是在室内当主角在战乱中找到一个避难所遇到一位善良的平民女孩和她收养的婴儿，这场和先前噩梦般的战场形成了反差，很宁静和很暖的光.

罗杰·狄金斯借鉴17世纪荷兰伟大画家伦勃朗的油画风格和明暗法去反应主角在一种内心的救赎. 本身伦勃朗的画就包含很多宗教的隐喻. 采用这种戏剧性的灯光和明暗也反应出主角内心的挣扎，他可以选择留在这个安全的地方或是离开去试图完成这个危险的任务.

拍摄和制作过程挑战巨大，但最终最让人感动还是他做为摄影指导完全是为导演和故事去服务，没有任何炫技，每一个灯光设计和镜头运动都是为了展现角色面对的困境反映人物内心的矛盾，恐惧和勇气.

选角方面，导演选择了两位年轻的英国演员George MacKay 和Dean-Charles Chapman, 因为他希望观众能够把他们当成剧中的角色而不是演员.

并且采用观众不熟悉的演员可以加强不确定性，让观众不确定他们是否能够成功完成任务. 导演分享“如果我是用小李子或马特戴蒙这种巨星的话观众一定会认为他们肯定会成功因为他们本身就是英雄般的角色.

1917获得10项奥斯卡提名最终获得3项：

最佳视觉效果Dominic Tuohy, Greg Butler, Guillaume Rocheron

最佳音效混音Stuart Wilson, Mark Taylor

最佳摄影Roger Deakins

三项都是实至名归！

罗杰·狄金斯再次获得奥斯卡最佳摄影

原文来自：Rich电影人

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